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卡尔洛·哥尔多尼(Carlo Goldoni, 1707-1793)
哥尔多尼是意大利最伟大的剧作家之一。他出生于威尼斯，很早就表现了对戏剧的热爱。据说8岁时，他就尝试写作一个剧本。
在米兰和威尼斯经历几次挫折后，包括他的第一部歌剧《贝利萨里乌斯》的失败，哥尔多尼决定意大利舞台需要得到改革，从而在1738年写作了他的第一部喜剧《浪游者》。抛弃十七世纪新古典主义戏剧传统和即兴喜剧中的插科打诨和低级笑闹，哥尔多尼发展了一种世态喜剧，它的灵感来自哥尔多尼所热爱的人民，并因他对当时社会的批判性的观察而得到丰富。他的喜剧表达了他对生活中的困难、矛盾和不公的尖锐审视。
在他漫游意大利的时候，哥尔多尼写作了《一仆二主》的多个草稿，它的首演是在1747年。
在1950和1951年期间，他写作了16部著名的“新喜剧”，今天它们被视为作者戏剧理念的宣言。
他迁居威尼斯，在当地的圣路加剧院工作了9年。
在他的一生中，他遭到对手的攻击，包括卡罗·哥兹(Carlo Gozzi)，后者从未接受他对戏剧的改革。
1961年，他离开意大利，加入了巴黎的意大利喜剧团，他一生的最后几年相当失意、又病魔缠身，内心非常沮丧，这记录在他的《回忆录》中。
哥尔多尼一生写作了120部作品，包括《高雅的女人》、《女店主》、《广场》、《好抱怨的托代罗先生》、《老顽固》、《度假三部曲》、《咖啡屋》和《狂欢节结束前夜》等杰作。
18世纪下半叶，法国启蒙思想开始在意大利广为传播，喜剧这一颇受欢迎的民间艺术又经历了一次较大的改革。威尼斯著名剧作家卡尔洛·哥尔多尼是这场喜剧改革的创导者。他一生给后人留下了二百六十七部剧本，其中一百五十五部是喜剧，被公认为意大利现实主义喜剧的创始人，他的最大功绩在于对“即兴喜剧”进行的改革。
“即兴喜剧”又称“假面喜剧”、“艺术喜剧”，是16世纪下半叶至18世纪下半叶在意大利广泛流行的一种独特的喜剧形式，产生于文艺复兴运动期间。但随着时间的推移，即兴喜剧逐渐成为艺术上一成不变的模式，暴露出诸多自身无法克服的弊端。每个演员扮演的都是固定的某一类人物，角色变得僵化呆滞，无法反映现实生活，从17世纪末开始衰落。哥尔多尼试图通过创作进行戏剧改革，他的创作原则是反映现实，创造肯定人物和否定人物的鲜明形象，表现他们之间的矛盾和斗争，赞美善良，暴露丑恶，以启蒙思想教育观众。哥尔多尼将自己追求的这种喜剧叫做“风俗喜剧”或“性格喜剧”。他认为，写好性格不仅是一个编剧技巧的问题，而且是意大利喜剧革新运动的一个重大步骤。只有扎实的性格，才能使那些“瞎胡闹”的喜剧相形见绌。
三幕喜剧《女店主》是哥尔多尼最为典型的代表作之一，也是其性格喜剧的杰作。1952年在威尼斯的圣·安杰洛剧院首演，至今仍是经常上演的剧目之一。据说一个女演员要想出名，必须扮演这个“女店主”，可见其影响之广。
该剧描写了一个机灵、美丽、泼辣、聪明的女店主米兰多琳娜耍弄几个追求她的显贵房客的故事：正值妙龄的她靓丽动人，能干风流，许多贵族竞相追求她；为了博得她的欢心，他们终日周旋在她的周围，而她对这一伙逢场作戏的纨绔子弟嗤之以鼻，百般地戏谑他们，最后同一个在她店里工作并深情钟爱着她的仆人结为夫妻。该剧体现了哥尔多尼关于其性格喜剧的原则，刻画了不同类型的性格。柏格森说：“悲剧致力于刻画个人而喜剧致力于刻画类型。”本剧就是一个很好的诠释。
侯爵是没落腐朽的封建贵族的代表。他是破了产的旧贵族，口袋里常常一文不名，然而却不肯放下架子。在开场他与伯爵的谈话中，讥笑伯爵是花钱买来的封号，处处显摆自己地位的尊贵：“我是堂堂正正的侯爵，别人都应当对我恭恭敬敬。”但是，在资本主义开始发展的意大利，侯爵的高贵头衔不能当钱使，两手空空的侯爵不得不厚着脸皮去占别人的便宜。他嫉妒伯爵给米兰多琳娜不断赠送贵重的礼物，也想效仿，以讨美人欢心，但苦于囊中羞涩，只好向骑士“借”了一枚金币，为米兰多琳娜买了一条上等的手绢，而他的“借”只是乞讨的代名词。向骑士借钱时，侍从给骑士送来巧克力饮料，他就“毫不谦逊地喝了起来”，直到“喝完最后一口”。送出手绢后，他想在伯爵面前炫耀一番，悄声对米兰多琳娜说：“喂！您把丝绸手绢拿给伯爵看看。”一面又说：“没什么，没什么！小事一桩，快拿回去吧，够了，我不愿意你们再提起这事了。我所做的事还是不大事张扬为好。”骑士送给米兰多琳娜的金瓶子明明不是他的，但为了博取假冒的“伯爵夫人”的欢心，他竟然说是他的，并将瓶子送给她。他以为瓶子是铜的，人家不会要的，谁知别人比他精明得多，一眼看出瓶子是金子做的，连忙装进了口袋，侯爵想要回来，可已经来不及了。“我是一位贵族，我应当付钱给她。”从他对伯爵说的这句话来看，似乎还有贵族的“格”。但实际上，他是担心在女店主面前丢丑，故又欺骗伯爵，说是管家未能及时支付款项，他要向伯爵借钱付旅馆费，其实是为了在米兰多琳娜发现之后，用这笔骗来的钱去堵他自己捅的娄子。他口头上总是忘不了把他自己打扮成有教养的绅士，而行动上却无耻下流。侯爵虚伪、滑稽的形象跃然纸上。亚里士多德在《诗学》中认为：“喜剧是对于比较坏的人的摹仿，然而‘坏’不是指一切恶而言，而是指丑而言，其中一种是滑稽。滑稽是事物的某种错误和丑陋，不致引起痛苦和伤害。”侯爵的虚荣与伪善是“丑”的，但没有对他人产生伤害，只能令读者感到滑稽可笑，从而体现了作者对封建贵族的讽刺和批判。
伯爵是个暴发户，他用金钱买来了贵族的头衔，又用金钱买来了旧贵族的尊敬和旅店仆役的阿谀。凭着以往的经验，他错误地认为，用金钱也能征服米兰多琳娜的芳心。因此，他不断慷慨地向女店主赠送贵重礼物，期待这位摄人心魄的女郎把礼物连同他的爱情一起收下。他讨厌侯爵和骑士，想让他们离开旅店，便在米兰多琳娜面前显示他的富有以及金钱的万能：“您因此而蒙受的经济损失，我来替您承担，一切费用由我支付。”作者在此突出了资产阶级拜金的特点，从而从反面衬托出女店主米兰多琳娜不为金钱所诱惑的正面形象。
米兰多琳娜同骑士的较量，是剧中的主要情节。这个高傲、骄横的骑士，自称对女人有天然不可抑制的仇恨，假如给他一个妻子，倒不如让他大病一场。他不断强调自己蔑视女人的立场，将女人比作疾病和妖精。他对侯爵和伯爵嗤之以鼻，嘲笑他们为米兰多琳娜神魂颠倒，为她挥霍钱财，当伯爵问他“难道您对女人一毛不拔吗？”他回答：“我可以斩钉截铁地说，她们休想从我这里得到任何好处。”可是，米兰多琳娜略施小计，他就可怜巴巴地跪倒在石榴裙下，乞求曾被他称为“祸害”的女人把爱施舍给他。如果说女人是“疾病”，那么他甘心得一场大病；如果说女人是妖精，那么，他也落入俗套，被妖精所迷惑。之前他斩钉截铁地说他对女人一毛不拔，但陷入情网后，却花了十二个金币给米兰多琳娜买了装有蜜蜂花精的金瓶。他之前说如果米兰多琳娜有本事让他着迷，那才是个笑话，但他前后言行不一，使其本身就成了一个笑话。19世纪初英国文艺批评家赫斯列特在《英国喜剧作家》中阐释：“可笑的本质，乃是不一致，是这一思想和那一思想的脱节，这一感情和那一感情的相互排挤。在若干事件的简单连接中，可以找到笑的首先的和最明显的原因，例如：一个伪装突然被卸除。”也就是说，原本不应该组合在一起的事物和概念组合在一起，形成一种没有关系、一种非自然的不协调的结构，这就是喜剧创造的乖讹原理。而这种不协调结构的其中一种，是性格的不协调。骑士之前厌恶女人的态度，与其后追求女店主的行为，就是典型的性格不协调。而“不协调性格的基础是性格分裂。”主体性的膨胀是性格分裂的原因之一。这里所谓的主体性，不是主观能动性，而是主观盲目性。而这种盲目性，往往是由于盲目的自我确信所导致。骑士之前确信绝对不会爱上米兰多琳娜，并在公开场合声称蔑视米兰多琳娜：“在我看来，一条好的猎狗也要比她强上四倍。”但后来却也同样陷入情网，爱上米兰多琳娜，“这是位多么出色的女人！”这证明之前他的肯定只是盲目的自我确信，导致主体性的膨胀，造成他的性格分裂，产生性格的不协调，从而引发喜剧效果，骑士也成为观众和读者取笑的对象。
米兰多琳娜是哥尔多尼塑造得最成功、最光彩的女性形象。她热情爽朗、聪明能干、泼辣大胆、乐观自信，是一个颇有主见和独立意识的女性。她极为精明，能一眼看穿事情的真相，作出准确无误的判断。当仆人告诉她旅馆来了两个贵夫人时，她与这两个女人一见面就立即断定“她们根本不是什么贵夫人。如果是贵夫人的话，绝对不会单身行动的。”在婚姻关系上，她要求男女平等地结合，做到相互帮助，以诚相待，而不计较阶级出身、社会地位和个人财产的差别。不论侯爵在她面前如何炫耀自己地位的高贵，伯爵如何炫耀金钱的富有，她都丝毫不为之动心，“伯爵即使动用他所有的财富，动用他所有的礼物，他也永远无法赢得我的爱情。更别提侯爵所说的令人可笑的保护了。如果我必须从这两个人当中选择一个，我自然会挑慷慨大度的那一位。不过，无论是这一位还是那一位，谁也不能强迫我就范。”她最终选择了诚实善良并深情钟爱她的仆人。在此，哥尔多尼无情地鞭挞了贵族的矜夸和虚伪，热情歌颂了下层平民朴素、忠贞的爱情。
在《女店主》一剧中，作者哥尔多尼刻画了不同性格的人物形象，有愚蠢好色的贵族，精明正直的女店主，诚实善良的仆人，连两个装扮为贵夫人的喜剧演员，也令人印象深刻。本剧不失为哥尔多尼性格喜剧的典范，意大利喜剧改革史上的一颗璀璨的明珠。它自首演以来，至今差不多已有250年的历史，但并没有随着时光的流逝失去艺术光泽，戏中聪明、美丽的女店主米兰多琳娜至今仍活跃在意大利以及世界各国的舞台上，同时也活在古今中外广大观众与读者的心中。
参考文献：
[1]陈瘦竹：《戏剧理论文集》，中国戏剧出版社出版，1988。
[2]哥尔多尼：《老顽固——哥尔多尼喜剧集》，花城出版社，2005。
[3]阎广林：《喜剧创造论》，上海社会科学院出版社，1992。
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